自古以來，中國(guó)人對(duì)玉有著特殊的感情：
修身養(yǎng)性，有君子比德于玉。
弘揚(yáng)正氣，有寧為玉碎，不為瓦全。
堅(jiān)定信念，有艱難困苦，玉汝于成。
歌頌愛情，有金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)……
南京博物院藏金蟬葉形玉飾
玉雕，質(zhì)地溫暖光滑，光澤不可預(yù)測(cè)，寄托著人們美好的想象力。為了把硬玉加工成漂亮的物品，工匠們絞盡腦汁研究了各種雕刻技巧。
那常見的玉雕技法有哪些呢？讓我們看看！
顧名思義，平雕是在玉的平面上雕刻的，圓雕是在玉的上、下、左、右360度上雕刻的。兩者都是玉雕的基本技術(shù)。
唐代玉哀冊(cè)，出土于北京市豐臺(tái)區(qū)史思明墓。在玉片上刻字是一種非常標(biāo)準(zhǔn)的平雕技術(shù)
商代玉象，殷墟婦好墓出土。將玉雕刻成大象的形狀是圓技術(shù)
無論是平雕還是圓雕，在雕刻過程中都可以使用以下技巧：
陰線：在玉料表面刻凹線，刻線稱為陰線（或陰線）。這是玉雕中最簡(jiǎn)單的技術(shù)。
明代玉組佩，江西省博物館藏，陰刻線內(nèi)描金
陰線技術(shù)雖然簡(jiǎn)單，但也可以做出花樣。在商周甚至早期，玉石上的粗陰線通常采用一面坡（也稱斜刀）的方法。陰線一側(cè)垂直于玉石表面，另一側(cè)加工成坡度較慢的坡度。
這種一面坡的陰線有自己的陰影效果，可以大大增強(qiáng)圖案的立體感。
西周人形玉飾用許多坡陰線勾勒輪廓
另一種用陰線形成陰影的方法是將許多薄而淺的短陰線排列在一起。這種方法用于玉雕動(dòng)物和人物，也能突出頭發(fā)的紋理。
西漢玉俑頭，漢元帝渭陵建筑遺址出土，胡須、頭發(fā)用密集排列的陰線表現(xiàn)
陽線:陰線凹，陽線凸。玉雕中最常見的陽線大概是陽文(朱文) 玉印上的印文。
現(xiàn)代陽文簡(jiǎn)齋玉印，四川大學(xué)博物館收藏(圖自四川大學(xué)博物館收藏(印章卷)
浮雕：浮雕是指玉石上的裝飾凸起，去除裝飾周圍的土地，使裝飾高于土地。也可分為淺浮雕和高浮雕。
金代荷葉魚形玉墜正面浮雕一條魚
淺浮雕凸起的厚度為2-3mm，高浮雕凸起的厚度較大。
明代玉帶，江西省博物館收藏，表面有邊框，人物和動(dòng)物浮雕在框架內(nèi)
薄意：薄意最初是壽山石雕、篆刻等行業(yè)的術(shù)語，后來被玉石行業(yè)借用。它是一種比淺浮雕更淺的浮雕。玉石上只有一層薄薄的凸起，雕刻內(nèi)容往往充滿畫意，因此被稱為薄意。
透雕(鏤空)
透雕，又稱鏤空，是浮雕技術(shù)的延續(xù)和發(fā)展。
明代雙兔紋玉佩，湖北鐘祥梁莊王墓出土，采用透雕技法
想象一下，一件高浮雕的玉器作品，裝飾部分的凸起不斷增加，而裝飾周圍的土地厚度不斷下降……最后，土地消失了，只剩下周圍的虛無和裝飾，浮雕作品變成了透雕作品。
明代玉佩，江西省博物館藏，云龍紋雙層透雕
透雕工藝出現(xiàn)得很早，新石器時(shí)代就有了透雕玉器。它將在未來幾代人中使用。在明代，出現(xiàn)了花壓花的技術(shù)，可以在一塊玉石上雕刻出兩三層圖案，將透雕工藝發(fā)展到極致。
鉆 孔
鉆在玉器上，往往是為了掛繩子和佩戴；有時(shí)，鉆孔工藝也用于雕刻動(dòng)物玉雕的眼睛和其他部位。
元代鵝形玉佩，上海市嘉定區(qū)法華塔地宮出土，玉佩上有孔，穿系方便
鉆孔可分為透孔(鉆玉)和不透孔(未鉆)兩類。
龍山文化玉鏟，河南博物院藏
管鉆和（tīng）鉆。管鉆是空心的，實(shí)心的。
例如，有一塊蛋糕，你用飲料吸管在蛋糕上扎一個(gè)洞，用牙簽在蛋糕上扎一個(gè)洞。如果把蛋糕比作玉，那么吸管就像管鉆，牙簽就像鉆。
鉆孔圖(圖自網(wǎng)絡(luò))
鉆孔的具體方法可分為單面鉆和兩面鉆。
單面鉆，就是從玉料的一面往下鉆，直到達(dá)到所需的深度或穿透玉料。
玉璧出土于四川廣漢三星堆遺址，中間的孔沒有鉆透，但鉆痕明顯
兩面鉆，有點(diǎn)像我們小學(xué)做的應(yīng)用題:兩個(gè)鉆頭同時(shí)從玉的兩面鉆，兩個(gè)鉆頭在孔的中間相遇。
在兩側(cè)鉆孔技術(shù)發(fā)展的早期階段，由于對(duì)鉆孔位置的把握不是很準(zhǔn)確，經(jīng)常出現(xiàn)兩個(gè)鉆頭錯(cuò)位的現(xiàn)象，在孔的中間形成一個(gè)階梯。隨著鉆井技術(shù)的發(fā)展，這種現(xiàn)象逐漸消失。
商代玉飾由舊器改制而成成，原器中間鉆孔，改制時(shí)順孔切，清晰顯示兩側(cè)鉆孔的錯(cuò)位和鉆孔工具的旋轉(zhuǎn)痕跡
活環(huán)鏈雕
活環(huán)鏈雕刻是指利用穿孔、鏤空等多種技術(shù)，將一塊玉料加工成玉鏈。鏈條不僅環(huán)環(huán)相扣，而且每個(gè)鏈條都可以自由移動(dòng)。
清代碧玉獸耳活環(huán)菊瓣紋爐，故宮博物院藏，圖自故宮博物院編輯的《你應(yīng)該知道的200件玉器》
活環(huán)鏈雕刻對(duì)工匠的技術(shù)水平要求很高，從設(shè)計(jì)到雕刻，每一步都表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確。
俏 色
在玉雕的過程中，遇到無瑕是好的，但更多的情況是：玉料上有各種缺陷和雜色。
除了挖掘和拋光缺陷和雜色外，一些聰明的工匠還會(huì)巧妙地用玉本身的各種顏色雕刻，形成驚人的藝術(shù)效果。這種技術(shù)被稱為漂亮的顏色。
什么是使用玉本身的各種顏色？例如：一塊白色大理石上有一個(gè)紅斑，工匠把白色大理石雕刻成一個(gè)桃子，紅斑只是位于桃子的尖端，非常類似于真正的桃子。這巧妙地利用了玉的顏色，制作了一個(gè)漂亮的玉雕。
商代俏色玉龜，河南安陽殷墟出土(圖自網(wǎng)絡(luò))
到目前為止，中國(guó)發(fā)現(xiàn)的最早的漂亮玉是河南安陽殷墟出土的商代漂亮玉龜。玉龜?shù)谋巢渴呛谏模^部和四肢是白色的。它是由玉的天然顏色制成的。這個(gè)想法很巧妙。
參考文獻(xiàn)：
李光紅、施俊《中國(guó)古代玉器鑒定》
趙永魁《中國(guó)玉器概論》
《中國(guó)出土玉器全集》(本本書沒有特別說明)
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